一、作者簡介
辛棄疾（公元1140–1207）
字幼安，號稼軒
籍貫： 歷城（今山東省濟南市）
背景： 出生時北方已淪陷於女真，少時立志恢復中原、報國雪恥
軍事經歷：
紹興三十一年（公元1161），參加耿京領導的義軍，聚眾二千人抗擊金兵，任掌書記
後奉命南下與南宋朝廷聯絡，南歸時聞耿京被叛徒張安國所殺，遂率五十多部眾襲擊敵營，擒獲叛徒，「名重一時」
聖宗「一見三嘆息」
仕途經歷：
曾任浙東安撫使、發圖閣待制、樞密都承旨等職
後遭彈劾免職，大部分時間閑居
文學成就：
身份： 南宋著名的愛國詞人
風格： 詞以高曠開朗著稱，是豪放派代表之一
著作： 傳世有《稼軒長短句》十二卷
地位： 在詞學史上地位甚高，擴大並拓寛了詞的內容和題材
二、背景資料
創作時期： 大約作於宋孝宗乾道七年（公元1171）或淳熙二年（公元1175）
寫作身份：
乾道七年時任司農寺主簿
淳熙二年時任倉部郎官
寫作背景：
寫南宋都城臨安（今浙江杭州）所見
這是辛棄疾進用之時，孝宗正任虞允文為相，積極備戰、銳意恢復中原
辛棄疾曾論奏「阻江為險，須藉兩淮」，並上疏請練民兵以守淮
結構安排：
上半闋（上片）：寫所見之景
下半闋（下片）：寫所見之人
三、詞牌與注釋
詞牌「青玉案」
原意： 青玉所製的短腳盤子，是名貴的食用器具
出處： 名本漢代張衡《四愁詩》：「美人贈我錦繡段，何以報之青玉案」
格式： 雙調，共六十七字，前後段各六句，五仄韻
別名： 《橫塘路》（以宋代賀鑄所作「淩波不過橫塘路」為正格）
逐句注釋
| 詞句 | 注釋 |
|---|---|
| 東風夜放花千樹 | 東風：指春風。花千樹：花燈多如千樹開花。春風吹起的夜晚，花燈如千棵樹上的花綻放著 |
| 更吹落、星如雨 | 星：指煙花（一說指燈）。指煙花如雨般落下，更加增添了景色的絢爛 |
| 寶馬雕車香滿路 | 寶馬：名貴的駿馬。雕車：飾有雕花、彩繪的車，裝飾華麗的車。香：指車中人的衣鬢之香 |
| 鳳簫聲動 | 鳳簫：簫的美稱（即排簫，比竹為之，參差如鳳翼）。樂聲四處繚繞 |
| 玉壺光轉 | 玉壺：喻明月（一說指白玉造的燈，一說指漏壺，即古代計時器）。月光照射的位置轉變，意指時間推移 |
| 一夜魚龍舞 | 魚龍：指舞動魚形、龍形的彩燈 |
| 蛾兒雪柳黃金縷 | 描寫路上的女子穿戴著各種頭飾。蛾兒：古代婦女於元宵節前後插戴在頭上，用烏金紙剪裁成蝶或蛾狀的飾物。雪柳：宋代婦女在立春日和元宵節時插戴的一種絹或紙製成的頭花。黃金縷：古代婦女戴在頭上的金色頭飾，泛指線狀物 |
| 笑語盈盈暗香去 | 盈盈：儀態美好，微笑含情的樣子。女子走過，衣鬢的香氣隨步伐遠去 |
| 眾裏尋他千百度 | 度：次、回。在眾人中尋覓佳人，卻百尋不見 |
| 驀然迴首 | 驀然：突然、忽然。迴：一作「回」 |
| 那人卻在、燈火闌珊處 | 闌珊：暗淡、零落。要找的人卻身在燈火暗淡之處 |
四、詞的結構與內容
上片：元宵盛景
寫景的三個層次：
仰視景象
抬頭仰望，花燈像千棵樹上綻放的花兒
煙花如被吹落的雨點
平視景象
名貴馬車在路上來回走動
車上傳來陣陣衣鬢之香
環視景象
四處響起簫聲
月光流轉（月輪轉動）
魚龍形狀的彩燈在飛舞
寫景特點： 以奇景領起，三個層次構成完整的元宵繁華圖景
下片：尋人與反思
人物出場的兩個階段：
美麗的女子群像
穿戴漂亮頭飾的女子
儀態萬千，笑著說著走過
衣鬢的香氣隨步伐遠去
尋人的過程與結果
作者在眾人中尋覓「他」
遍尋不見（「千百度」）
忽然回頭一看
發現要找的「那人」竟在燈火暗淡之處
情感轉折： 由繁華熱鬧轉向孤清寂寥
五、多元主旨解讀
此詞主旨向來有多種解讀，各有其理：
五種主要解讀
| 解讀 | 說法 | 作者/來源 |
|---|---|---|
| 第一種 | 表達自甘寂寞，不與世俗同流合污的高尚情操 | 傳統解讀 |
| 第二種 | 傳達悲涼孤獨的情緒 | 傳統解讀 |
| 第三種 | 塑造至真至美、深婉朦朧的意境 | 傳統解讀 |
| 第四種 | 表達對主流社會既嚮往又疏離的矛盾態度，以及壯志難酬的孤憤與顧影自憐的落寞等複雜情緒 | 趙菲 |
| 第五種 | 表達一種生活或感情上的追求（不宜過度拔高為愛國主義） | 陳邦炎 |
解讀的開放性
後世讀者對「那人」的多元解讀正是「作者未必然，讀者何必不然」的表現
這正是此詞價值所在——給人無限種解讀的可能，寫出普世共鳴之感
六、藝術賞析重點
妙處其一：工於寫景（三個層次）
第一層：以奇景領起全詞
春風吹動花燈，煙花如雨，三者交織
景致本已華麗，作者巧妙將其扣連
比喻和想像的完美結合
為上片景色定下繁盛的基調
第二層：以不同感官呈現美景
視覺 ← 「東風夜放花千樹」、「寶馬雕車香滿路」（前半）
嗅覺 ← 「香滿路」、「暗香去」
聽覺 ← 「鳳簫聲動」
視覺 ← 「玉壺光轉」、「魚龍舞」
多感官交替推進，使讀者「目不暇給、耳不暇接」
第三層：寫景能顧及動靜結合
上片多用動態：「夜放」、「吹落」、雕車滿路、「聲動」、「光轉」、「魚龍舞」
下片也有動態：「暗香去」、「尋他」、「迴首」
對比：全詞主角「那人」卻靜靜地站在燈火零落之處
唯一的靜態描寫使前面的動態消於無形，令讀者視點全聚焦於「那人」
妙處其二：善於融化古句
辛棄疾融化前人作品，卻使新作比原作更形象、更富動感：
| 本詞句子 | 融化自 | 原句 |
|---|---|---|
| 「東風夜放花千樹」 | 唐·蘇味道《正月十五夜》 | 「火樹銀花合」 |
| 「寶馬雕車香滿路」 | 唐·郭利貞《上元詩》 | 「傾城出寶騎，匝路轉香車」 |
| 「玉壺光轉」 | 隋·薛道衡《和許給事善心戲場轉韻詩》 | 「京洛重新年，復屬月輪圓。雲間璧獨轉，空裡鏡孤懸」 |
| 「一夜魚龍舞」 | 隋·薛道衡同上 | 「竟夕魚負燈，徹夜龍銜燭」 |
特點： 辛棄疾濡古極深，善於汲取前人創作經驗，使融化後的詞句更具生命力
妙處其三：意境盪深一層，耐人尋味
傳統做法： 寫至「笑語盈盈暗香去」即可收筆，元宵之景、人已寫盡
辛棄疾的突破： 另闢新境，寫「尋人」，而此人卻遍尋不見
三層曲折：
第一層曲折 —— 尋千百度而不見
打破讀者預期，增添懸念
第二層曲折 —— 忽然回頭，向後尋人
改變方向，帶來意外之喜
第三層曲折 —— 發現「那人」不在人群熙攘之中，卻在繁華世俗之外
終於尋得，但不是預期的結果
引發對「那人」身份與象徵的無限遐想
效果： 帶領讀者進入遐思的詞境，給人無限的想像空間和美感享受，令人回味無窮、百誦不厭
妙處其四：詞藻清麗，毫不艱深
用字特點：
不用艱深字眼
使用「寶馬雕車」、「鳳簫」、「玉壺」、「蛾兒雪柳黃金縷」、「盈盈」等清麗字眼
已營造出繁華世態
風格對比：
上片：清麗詞藻配繁華景致
下片末四句：純用白描配孤高形象
結論： 詞藻與詞意的妙絕配合，是詞人用筆之巧妙處
七、結構與布局的妙處
全詞章法簡明：
按上下片分寫景與人兩個部分
下片由「眾裏尋他」四句帶出全詞主角「那人」
鮮明對比的營造：
對比1： 末四句 vs 上片元宵繁華熱鬧的美景
對比2： 末四句 vs 下片前二句悉心打扮的女子群像
效果： 有力襯托「那人」的幽遠清高
給人的感受：
難以言喻的驚喜
驚喜很快又趨向孤清
因為「那人」身處幽暗孤清的角落
八、核心問答
Q：為什麼要寫「眾裏尋他千百度」？
A：這四句突破了傳統寫法，另闢新境，通過尋人的過程製造三層曲折，引發讀者無限遐想。
Q：「那人」究竟指誰？
A：「那人」具有高度的開放性，可以是佳人、理想、志向，甚至是高潔的自我追求。這種多元解讀正是詞的魅力所在。
Q：這首詞表達的核心情感是什麼？
A：在繁華熱鬧的表面下，表達對某種理想或追求的執著，這種追求往往超越世俗，需要獨自承受孤寂。
Q：為什麼文藝界對此詞評價極高？
A：因為它融合了完美的結構、精妙的手法、清麗的詞藻，以及耐人尋味的意境，給後人無限的解讀空間。
九、溫習重點速記
必記信息
✓ 作者：辛棄疾（愛國詞人，豪放派代表）
✓ 背景：寫元宵臨安所見
✓ 結構：上片寫景，下片寫人
✓ 核心意象：花燈、煙花、名馬香車、月光、彩燈、美女、「那人」
✓ 關鍵句：「眾裏尋他千百度，驀然迴首，那人卻在燈火闌珊處」
✓ 風格：清麗、生動、富有動感、多感官呈現
必答問題
寫出上片和下片各寫什麼？
「東風」、「星如雨」、「魚龍舞」分別指什麼？
這首詞的藝術特點有哪四大妙處？
「那人」的形象具有什麼特點？
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